年7月，为胡适先生开始创作第一部新诗集《尝试集》周年，为隆重纪念新诗百岁，展现海内外当代华语诗歌创作成果，北京文艺网、北京文艺网诗歌论坛、北京文艺网国际华文诗歌奖 ●慢一些（阳本）
诗是所有语言之花的最高花。
在有形与无形之间，诗是变形之物。在左手与右手之间，诗是另外的天涯。而在现实与超现实之间，诗是所有语法的基础。
梦境也是一种语法，整个生活的粗暴脸孔都写在里面。但这并不意味着它真的有一个心理学需求。
血淋淋的黑暗不一定会带来绝对的诗歌道德反应。
诗人与诗就像鸟和天空。
飞：一个存在与虚无的动中有静。
被飞：以静制动。
荷马一旦打开感官的花园，体内的蟋蟀就叫亮了黑夜。而奥德修斯在漂泊的途中用塞壬的歌声虚构一个归乡。
诗是纸上的建筑。
有时，我们需要一根火柴来点燃词汇表。
一首诗是一个人。他出生，发育，慢慢长大，然后等待岁月袭来。所以，给一首诗以成长的时间，就是给辽阔一个空茫，给丰盛一个衰落。这是一种必要的需要。像伸向往昔之手需要一个暗喻。
一首诗是一个人，自有其命运。
诗的自我完善：给旧我一个新我。
诗的蜕变：一只甲虫，或一头长着猪尾巴的犀牛。
诗歌永远都在冒犯时代。
作为一个陌生人，我重新审视这个世界。
作为诗的婴儿，我摘掉身上的三千年果实。
诗的必不可少的品质：知识，冥思，和诚实的盲目性。
诗有大诗意与小诗意之分。
我寻找那种随意的诗意，像寻找一把钥匙。
诗的哲学外貌既不多于也不少于内在的政治阐释。
用诗的耳朵听世界，听那些普遍被遮蔽掉的白噪音。
用诗的嗓子建造一座声音的尖碑。
但一个根深蒂固的问题是：何谓诗无言？
除了时间，没有什么可以在钟表里将自己安排得有条不紊，包括诗。
但诗歌永远需要时间的应答。
世界是一只打开的旅行袋。
诗是诗人的脱身术。
诗的尽头绽放着彼世暗夜的花朵，其高度和亮度远远超越白日焰火。
●独自突围，或诗是破坏的力量
一首诗。当你写下它就已经死去。头脑中的谋杀完成了上千次。你可以用很多种方法，去策反、屈从、重创、摆脱或消除思之疑问。从两个圈套中挑一个更小的，看不见的绳索即是绞刑架。无是惩罚，有是宽恕，思的神经末梢是哲学口吃，表述的终极道路是一个段落，一声耳语，和一个短暂的过去。
杀诗：一部虚构的诗歌刑罚史，但诗自身构造了它的真实。橡皮头颅迎风掉落，滚动的嘴唇止于言说，仿佛只剩下听，听夜的重量和伸手不见五指，听：耳聋之山、眼盲之海。呼啸的声音渐渐逼近。是的，是那些人，从制服里挣脱出来，打上一剂肾上腺素。然后等在那里。等待一个传声筒。
那些有能力的和没能力的，那些明白的或自以为明白的，那些对此漠不关心，一无所知，但却傲慢无礼的家伙，借助于形式完成无意义的最后笔录：把钥匙放回原处。放回即意味着改变，锈迹斑斑，语言在喉咙里分崩离析。而一个人的奥斯维辛即是所有人的五号屠场。
我来了，我看见，我征服。每个人身上都活着一个新的凯撒，不要教条，没有法则，只要感受。世界及其万物都具有了人的命运：次生的象征。
而一切感性的东西都是比喻：
捆起来鞭打。用灼热的火焰烙上一印。挖地三尺挖出一个陷阱。画地为牢画一个囚字。制造一场交通事故。将枪口对准太阳穴。不许入睡。请君入瓮或血流不止。抓住话语中的树枝然后脆生生地折断。或者，干脆握住餐刀，在词的事件里重新犯下一桩饕餮的悬案。但最终的结果将是众尸之花在语言里悄然盛开：一首诗死了两次，当下状态的言说者，穷于言辞变成了自我或他人的摹仿者。
“杀诗”是一个宽泛的概念，仅仅是一个概念。今天的每一位诗人，是的，每一位，都是一个孤独的凶手——零的脸孔悬浮于空，缺胳膊少腿的回忆被建立其中，不乏遐想和混乱的噩梦。而假面独白隐藏着致命的语言真相，罪犯即是受害者。想象中的凶手比真实的凶手更为可怕，任何一个人都貌似，任何一个人又都平静如常。那只手到底隐匿何处？
现实与非现实互相复制，诗与非诗互相辩驳，二者相关联的是不可溯的时间。时间是毒药也是解药，半解半毒，终成精神绝症。
从一张白纸开始，诗便终结了。纸取消了自由滑移的符号，取消了词与物，只剩下纸，窸窸窣窣，被撕得粉碎。
诗人只是诗的幽灵，是诗中死者的替身，一个创造出的肉体形象，像所有的幻影那样在大地上漂泊不定。他不知道他是谁，他不知道他的身份是什么，如果他还有身份的话，还有名字，他父亲的名字。他不知道如何重复自己的出生，也不知道从哪里来到哪里去。他只来得及体验一次精神性妊娠。他无法抵达婴儿状态就胎死腹中。或许，这是诗自己的计谋。
一个不断消失的人，一个相异的生命，一个类似的呼吸。
最好的注释就在疑问中：从善到善，从恶到善，从清白到清白，从发生到发生，谁是无辜的？
你写作的习惯就是最新供词（一篇心灵改写）。
你不得不忍受诗意的匮乏（更多的诗人由读者冒充）。
你要习惯尴尬（这是一个尴尬的年代）。
你要习惯挣扎的徒劳（作茧自缚？）。
诗是不是一种被侮辱与被损害的假设？
重新回到自身的存在，回到薄弱的写作本质，清晰的终将趋于模糊，脚下的边界必被提前划分。小悲哀。小厌倦。小经验。私人性质的直观语境，必须从多声部发音练习中删除那个假嗓子，必须摒弃那个撤退的姿势，必须完成内在暴力与外在暴力的直接对抗，必须将整个尘世倒过来读，向上一层层戳穿乌托邦的小把戏。
事实上，语词乱伦只是写作的一个遁辞，所生的此是彼的幻影，相异性因相似而发展新的微型剧情：需要后荒原风景，原始现实和参照系，及其一个消灭他者的时代，以便一个没有奴隶的主人能够恐吓和剥削自己。
诗是破坏的力量。诗人自愿被奴役。
“诗歌他妈的！哲学他妈的！艺术他妈的！天堂和地狱、开头和结尾他妈的！”周伦佑在《反价值时代》中这样咒骂着。
选自《黑龙江作家网》
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