1，男女主对于人物形象的生动刻画。
玛蒂尔德背着父亲抽烟，当着父亲面时假装在吃棒棒糖——少年时期的叛逆和孩童骨子里的温顺；跟姐姐作对，把舞蹈频道换成动画片——大多数家庭中姐妹的相处模式，展现妹妹调皮不讨喜的一面；喜欢同父异母的弟弟——年龄尚小，对自己没有攻击性，没有偏见。在看到家人被杀后，假装淡定走到男主门前，哭着请他开门的心路历程，脸上表情的变化——这一点常人似乎很难做到，但对于女主成长在那样一个家庭环境中，做出这样的反应和应对措施，其实是可以理解的。
剧情的展现源于生活，又高于生活，演员的表演贴切有张力，将一个十二岁女孩内心世界的所有矛盾面一一展现。既温顺又叛逆，既幼稚又成熟，既勇敢又怯懦，她的身上既有着孩童的稚嫩无邪，又有着大人般的成熟、老道。她的那双眼睛似乎能看穿一切，但又似乎只是清澈如水。她厌恶这个世界，但又对这个世界充满好奇与向往，野草般的肆意生长，她拼尽全力，只为能在这个对她并不友善的世界存活下去，在她看来，活着，就拥有了一切。
由此可看出玛蒂尔德是那时的人们乃至当下人们内心情感的缩影，我们或多或少都在某个方面可能有过和她相似的经历，有过相似的境遇，又或者在她身上找到了自己过往的影子，生发了情感共鸣。她那满是倔强与不甘的眼神，让你过目不忘；她那俊俏的脸庞，让人心生爱怜；她那标志性短发，黑色颈带，棒球服，紧身胸衣，小短裤，小皮靴的搭配即使已经过了二十年，现在还在流行；她一手拿着玩偶，一手拿着绿植，一个人坚强地走在路上的身影，让人触动，就好像一边陪着她的是弟弟，是青春，一手陪着她的是恋人的朋友，是恋人，是成熟，是成人世界。
男主对女主从冷漠到于心不忍，救下她，之后想置身事外，杀了她，又难以下手的矛盾心理，这一系列的变化，其实充满了对于里昂这一角色的剖析和思考。十九岁时的那次为爱人报仇，使得他只能在异国他乡隐姓埋名，于黑暗中生活，像影子一样在世间飘荡了二三十年，孤身一人与一株绿植为伴，木讷，不善言辞，杀人机器，成为了他的代名词。但在他身上似乎又感受不到血腥或者是寒冷，相反尽管刻意与他人保持距离，但还是无法掩盖内心的炽热和善良，似乎他的心智停留在了十九岁，往后的人生只是在机械地行走，毫无生命力可言，直到遇到了玛蒂尔德。
她走向了他，打开了他的心扉。他完成了从木讷到幽默，从无所待的活着到开始思考未来，从对她不冷不热，到开始关心她，悄悄给她买裙子，不顾一切护她周全，豁出性命，完成她的心愿的蜕变。遇见她之前，他活着，如同死了。遇见她之后，他死了，但至少他曾作为一个人，快乐地活过。曾为了她的梦想，对未来充满过期待。他有他作为杀手的职业准则：不杀女人和小孩；他看重朋友，托尼有恩于他，他只替他做事。他对她，像爷爷，像父亲，又像恋人。两个极度缺爱的人，因缘巧合遇见，又彼此取暖，最后一个人消失，另一个继续带着他的祝福，替他看世界，何其悲伤，又何其幸运。
女主被反派吓傻的那一幕，少女的胆怯，真实，被警察抓住时，对警察说暗号时的机智，骗旅馆老板说男主是自己爸，枪盒里背的是自己的琴的机智。男主动作迟缓，退化，女主扮演性感女星时的好奇羞涩，就像十九岁少年，害怕被女主吻的，尴尬，对于女主放声大笑的尴尬，触动。对于女主让他睡床，并枕着他的手和衣而睡，他内心安稳到打鼾的可爱，无时无刻的警觉，身手矫健，杀人技术的专业。临危不乱的心态，无不一一展现。
两个人的相遇是一个互相改变对方的过程，玛蒂尔德习惯了喝牛奶，像他一样打扮，听他的话戒了烟，跟其他异性保持距离。遇到她，他开始考虑起自己的未来，他让托尼把自己的钱都留给她；为了她，他开始打破原则，从黑暗中抽离，在阳光下大开杀戒；他一次次逃避对于玛蒂尔德的感情，但还是在最后拼死送她出出风口时告诉她，他爱她；他劝她放下，但却在她一次次的倔强下，变得比玛蒂尔德更决绝，身上绑满炸弹，以肉体之躯替她实现了愿望。
2，出场人物不多，但各个形象鲜明
反派人物诺曼一吃药就变神经质，别人脏了自己的衣服，就要胡乱开枪，但又没杀那个老妇人的矛盾性格；托尼作为杀手雇主，既冷血无情又重情忠义，对于里昂多次劝阻，但又尊重他的选择，对于玛蒂尔德，既讨厌又无奈但又劝她去上学；托尼饭店角落，那个始终未发一言地戴着黑色帽子的老年人，给电影蒙上了一股神秘色彩；诺曼的几个手下，忠心耿耿，但又不想滥杀无辜，关键时刻还得忍住恐惧拉住脱缰的诺曼的那种无奈，都是电影的一大亮点。
3，电影充满黑色幽默
诺曼杀人时要播放贝多芬的音乐，在杀玛蒂尔德父亲时，他一直在询问她父亲是不是喜欢莫扎特，外表温文尔雅，有着高雅追求的缉毒署高官，其实是个毫无原则，置他人生死于不顾，想杀就杀，借公家权力满足私欲的变态。
4，对于社会问题，人性的探索。
什么是善什么是恶，似乎没有绝对的界限，恶警可以披着正义的外衣，为非作歹，冷酷的杀手却又有着自己的职业操守，他可以为了一个小女孩的任性，而失去理智，他可以为了救下一个无辜的生命，为了实现她的愿望而甘愿献身，但恶是少数，善确实真谛，比如托尼的善，警察中对于同事的善。
5，泪点与笑点并存。
玛蒂尔德和里昂的电影人物角色扮演充满了欢乐，在此处玛蒂尔德挖掘出了潜藏于里昂内心深处的那份童真。两个人互玩洒水游戏，也是欢乐满满。泪点影片中较多，此处不做说明。
6，对于细节的特殊处理
对于弟弟的死和对于里昂的死得不做正面刻画，以第三人称的角度或者是侧面角度，向观众说明或者展示这件事情。片中没有女主杀人致死的镜头，都是男主帮她解决。其实是在坚守人最底限的善，和对于正义的呼唤和拥护。
7，人物反差
悲剧更能引发共鸣，年龄差，大叔和萝莉的相遇；性格差，一个聒噪，一个木讷；一个时尚，一个怪异，打赌，玛蒂尔德自己制定规则，他输了，她要要赖他一辈子，她输了，他只需要自己买牛奶。
8，故事的连贯性
牛奶是个梗，影片从头到尾，男女主一直在买牛奶，喝牛奶，日常饮食似乎也只有牛奶和面包。女主从开头到结尾只会做清洁工作，第一次因为是小孩子，她能力有限，第二次是因为怀念里昂。